J\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 int\u00e9ress\u00e9 par la musique contemporaine et plus encore par la musique r\u00e9p\u00e9titive.<\/p>\n
Contrairement \u00e0 ce que l\u2019on pense, ce type de musique n\u2019est pas exclusivement contemporain mais existe dans la plupart des communaut\u00e9s religieuses comme musique de transe. Il suffit si vous \u00eates perplexe \u00e0 ce sujet \u00e9couter les musiques rythmant la danse des derviches tourneurs du Pakistan : le qawwal\u00ee dont parmi les meilleurs repr\u00e9sentants se trouvent Nusrat Fateh Ali Khan et les Sabri Brothers.
\nLe principe de la r\u00e9p\u00e9tition peut aussi se retrouver \u00e0 l\u2019autre bout du monde chez les inuits ou chez les chamans d\u2019argentine. La r\u00e9p\u00e9titivit\u00e9 d\u2019un rythme permet entre autre l\u2019accomplissement d\u2019une danse mais aussi de pr\u00e9parer l\u2019esprit \u00e0 un processus de r\u00e9flexion et d\u2019\u00e9lever l\u2019esprit hors des modes de pens\u00e9es normaux pour tout un chacun.
\nLes meilleurs repr\u00e9sentants du 20\u00e8me si\u00e8cle de cette musique sont sans aucun doute les compositeurs am\u00e9ricains Steve Reich, John Adams, Terry Riley, Philip Glass auquel on peut je pense ajouter John Cage.
\nNous ne nous attarderons pas sur leur \u0153uvre mais celle-ci m\u00e9rite en tout point d\u2019\u00eatre \u00e9cout\u00e9.<\/p>\n
Je prendrai aujourd\u2019hui comme exemple de cette musique l\u2019\u0153uvre du compositeur Steve Reich. Certains morceaux par leur caract\u00e8re r\u00e9p\u00e9titif permettent une mise en algorithme relativement facile. J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9 Clapping music dans cet article :<\/p>\n
Je n\u2019en suis pas particuli\u00e8rement satisfait car le clappement de main qui ne me semble pas assez sec et grave dans mon id\u00e9e de la repr\u00e9sentation de l\u2019\u0153uvre. J\u2019y reviendrai certainement plus tard.<\/p>\n
Aujourd\u2019hui je voudrai m\u2019int\u00e9resser \u00e0 un autre morceau de Steve Reich simple aussi de par sa conception mais difficile \u00e0 bien des niveaux. le morceau est constitu\u00e9 de 5 instruments de percussions en bois. L\u2019un relativement connu par sa pr\u00e9sence dans la musique indienne et sud-am\u00e9ricaine en g\u00e9n\u00e9ral qui l\u2019a r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 : la clave ronde. Les quatre autres instruments sont en fait une d\u00e9clinaison plus grave de cet instrument mais viennent d\u2019Afrique. On les appelle aussi des claves. respectivement les notes jou\u00e9es par ces instruments, de la plus aigu \u00e0 la plus grave, sont :
\nclave ronde – le r\u00e9#7
\nclave africaine 1 – r\u00e9#6
\nclave africaine 2 – do#6
\nclave africaine 3 – si5
\nclave africaine 4 – la5<\/p>\n
La premi\u00e8re difficult\u00e9 est de trouver ces instruments dans l\u2019\u00e9norme biblioth\u00e8que de sons que peut \u00eatre internet et je n\u2019ai pas encore r\u00e9ussi. La clave traditionnelle est vite trouv\u00e9e mais les claves africaines sont absentes du web. Il va me falloir ruser et chercher plus loin dans les biblioth\u00e8ques des \u00e9diteurs d\u2019instruments logiciels et de biblioth\u00e8ques sonores sp\u00e9cialis\u00e9es.<\/p>\n
Comme il y a 5 instruments il y a donc 5 parties \u00e0 ce morceau. l\u00e0 je reviens \u00e0 Clapping Music dont les notes jou\u00e9es sur la partie 1 et 2 sont non seulement les m\u00eames mais jou\u00e9es aussi \u00e0 l\u2019identique. Vous me direz qu\u2019on obtient de ce fait un unisson qui n\u2019apporte pas grand chose. Oui mais le miracle est de d\u00e9caler ces parties 1 et 2 dans le temps.<\/p>\n
Le motif est simple 8 notes en croches sur 12 temps avec le motif suivant :<\/p>\n
mettre image<\/p>\n
Les parties 1 et 2 interpr\u00e8tent ce motif 8 fois de suite avant chaque modification.<\/p>\n
Donc toutes les huit mesures quelque chose change : le motif 1 reste identique et immuable jusqu\u2019\u00e0 la fin du morceau mais le motif 2 d\u00e9cale progressivement d\u2019une croche : On supprime la premi\u00e8re croche laquelle est de nouveau enchain\u00e9e \u00e0 la fin du motif pour les huit nouvelles mesure et cela jusqu\u2019\u00e0 ce que le motif est repris sa place originale sur la deuxi\u00e8me voix 12 rotations plus tard.<\/p>\n
Cela donne un morceau court (environ 4 min 30 sec), dynamique par le clappement de main et bien s\u00fbr r\u00e9p\u00e9titif comme on peut l\u2019entendre.<\/p>\n
Je vous mets en annexe certains liens concernant les \u0153uvres dont je parle dans cet article.<\/p>\n
Algorithmiquement, ce morceau est d\u2019une simplicit\u00e9 \u00e9tonnante.<\/p>\n
Pour la partie 2 il suffit de jouer 8 x 12 fois le motif.<\/p>\n
Pour la partie 2 il suffit de jouer le motif 8 fois exercer un d\u00e9calage d\u2019une valeur et recommencer \u00e0 jouer 8 fois et cela 12 fois de suite.
\nEt hop c\u2019est termin\u00e9 on passe \u00e0 autre chose.<\/p>\n
Voici pour Clapping Music.<\/p>\n
Pour Music for Pieces of Wood, c\u2019est un peu diff\u00e9rent la premi\u00e8re voix est toujours immuable et encore plus simple encore car on a une r\u00e9p\u00e9tition de la m\u00eame note suivant le m\u00eame rythme binaire sur toute la partition :<\/p>\n
,tac, ,tac, ,tac, ,tac, ,tac, ,tac\u2026<\/p>\n
L\u2019espace repr\u00e9sentant une croche non jou\u00e9e.<\/p>\n
Mais on n\u2019a plus une mesure en 12\/8 comme sur Clapping Music mais 3 formes de mesure diff\u00e9rentes qui se suivent le long du morceau tout comme d\u2019ailleurs les instruments au nombre de cinq qui peuvent jouer en solo (la clave ronde) ou interpr\u00e8tent leur motif d\u2019une traite ou le recr\u00e9e alternativement pendant le jeu.<\/p>\n
Donc on a<\/p>\n
1\u00e8re partie : rythme de 100 bpm. mesure en 6\/4
\n2\u00e8me partie : rythme en 100 bpm, mesue en 4\/4
\n3\u00e8me partie rythme en 100 bpm, mesure en 3\/4<\/p>\n
Comme pour Clapping Music, on fait apparaitre les instruments apr\u00e8s un certain nombre de mesure jou\u00e9es. Pour Clapping Music, le motif \u00e9tant simple et r\u00e9p\u00e9titif un cycle de 8 mesures a \u00e9t\u00e9 choisi alors que dans Music for Pieces of Wood. Le cycle est ramen\u00e9 \u00e0 4 mesures du fait des cinq instruments arrivant l\u2019un apr\u00e8s l\u2019autre et d\u00e9veloppant leur th\u00e8me diff\u00e9remment.<\/p>\n
Par ordre d\u2019apparition on a :<\/p>\n
1. la clave ronde en r\u00e9#7
\n2. la clave africaine en si5
\n3. la clave africaine en la5
\n4. la clave africaine en do#6
\n5. enfin la clave africaine en r\u00e9#6<\/p>\n
les instruments 2 et 5, 3 et 4 sont synchronis\u00e9s dans le jeu du motif. Au final, ils se synchronisent tous sur le motif de base.<\/p>\n
Je peux donc en d\u00e9terminer qu\u2019une fonction \u00e9crite pour le d\u00e9veloppement de l\u2019instrument 2 sera utilisable par l\u2019instrument 4 et pareil pour 3 et 5. Et bien non car le d\u00e9veloppement dans le temps ne se fait pas de la m\u00eame fa\u00e7on.<\/p>\n
Le motif complet est :<\/p>\n
,tac,tac,tac, ,tac,tac, ,tac, ,tac,tac, ,<\/p>\n
pour l\u2019instrument 2 (la clave africaine en si5. Faut suivre !), on \u00e0 l\u2019apparition compl\u00e8te du motif d\u00e8s la 2\u00e8me s\u00e9rie de 4 mesures alors que pour l\u2019instrument 4 on \u00e0 une apparition progressive sur sept s\u00e9ries de 4 mesures.<\/p>\n
Pour l\u2019instrument 3 (r\u00e9#6), on a un motif d\u00e9cal\u00e9 comme ceci<\/p>\n
, ,tac, ,tac,tac, ,tac,tac,tac, ,tac,tac,<\/p>\n
mais une apparition de ce motif en commen\u00e7ant par<\/p>\n
, , , , ,tac, , , , , , , ,<\/p>\n
sur quatre mesures, puis<\/p>\n
, ,tac, , ,tac, , , , , , , ,<\/p>\n
et ce tous les quatre mesure puis<\/p>\n
, ,tac, , ,tac, , , , , ,tac, ,
\n, ,tac, ,tac,tac, , , , , ,tac, ,
\n, ,tac, ,tac,tac, ,tac, , , ,tac, ,
\n, ,tac, ,tac,tac, ,tac,tac, , ,tac, ,
\n, ,tac, ,tac,tac, ,tac,tac, , ,tac,tac,
\n, ,tac, ,tac,tac, ,tac,tac,tac, ,tac,tac,<\/p>\n
pour arriver au motif complet alors que pour l\u2019instrument 4 on a<\/p>\n
, ,tac, , , , , , , , , , ,
\n, ,tac, , , , , ,tac, , , , ,
\n, ,tac, ,tac, , , ,tac, , , , ,
\n, ,tac, ,tac, , , ,tac,tac, , , ,
\n, ,tac, ,tac, , , ,tac,tac, ,tac, ,
\n, ,tac, ,tac, , , ,tac,tac, ,tac,tac,
\n, ,tac, ,tac,tac, , ,tac,tac, ,tac,tac,
\n, ,tac, ,tac,tac, ,tac,tac,tac, ,tac,tac,<\/p>\n
Il suffit de comparer pour s\u2019apercevoir de la diff\u00e9rence
\nD\u00e9signation des notes de musique suivant la langue
\npour l\u2019instrument 5, l\u2019ordre d\u2019apparition des notes est la suivante<\/p>\n
, , , , , , , ,tac, , , , ,
\n, ,tac, , , , , ,tac, , , , ,
\n, ,tac, , , , , ,tac, ,tac, , ,
\n, ,tac,tac, , , , ,tac, ,tac, , ,
\n, ,tac,tac, ,tac, , ,tac, ,tac, , ,
\n, ,tac,tac, ,tac,tac, ,tac, ,tac, , ,
\n, ,tac,tac, ,tac,tac, ,tac, ,tac,tac, ,
\n,tac,tac,tac, ,tac,tac, ,tac, ,tac,tac, ,<\/p>\n
En dernier, on a une synchronisation des 4 claves africaines sur le motif<\/p>\n
,tac,tac,tac, ,tac,tac, ,tac, ,tac,tac, ,<\/p>\n
l\u00e0 on finit le cycle avec une r\u00e9p\u00e9tition de la deuxi\u00e8me s\u00e9rie de 4 mesures du d\u00e9but<\/p>\n
soit instrument 1 : ,tac, ,tac, ,tac, ,tac, ,tac, ,tac, ,tac, ,
\net instrument 4 : ,tac,tac,tac, ,tac,tac, ,tac, ,tac,tac, ,<\/p>\n
On passe maintenant naturellement du 6\/4 au 4\/4 en conservant le rythme de l\u2019instrument 1 diminu\u00e9 du tiers mais en v\u00e9rit\u00e9 inaudible \u00e0 l\u2019oreille et on enl\u00e8ve le motif ,tac,tac,tac, , des autres instruments et on recommence la boucle qui devient plus rapide de ce fait.<\/p>\n
le motif est donc<\/p>\n
,tac,tac, ,tac, ,tac,tac, ,<\/p>\n
mais le syst\u00e8me de d\u00e9calage du motif et l\u2019ordre de l\u2019apparition de celui-ci dans les diff\u00e9rents instruments susbistent<\/p>\n
Pour la derni\u00e8re s\u00e9rie on enl\u00e8ve le tac, , central du motif pour obtenir<\/p>\n
,tac,tac, ,tac,tac, ,<\/p>\n
mais pour les instruments on aura comme motif final<\/p>\n
instrument 1 : ,tac, ,tac, ,tac, ,
\ninstrument 2 : ,tac,tac, ,tac,tac, ,
\ninstrument 3 : , ,tac,tac, ,tac,tac,
\ninstrument 4 : ,tac, ,tac,tac, ,tac,
\ninstrument 5 : ,tac,tac, ,tac,tac, ,<\/p>\n
Maintenant et \u00e0 partir de cela, on doit monter notre code Sonic Pi.<\/p>\n
Je n\u2019expliquerai pas le code dans cet exemple. Il est sens\u00e9 \u00eatre concevable par chacun. dans le cas contraire je vous am\u00e8nerai \u00e0 voir les bases de Ruby et les exemples sp\u00e9cifiques de Sonic Pi en t\u00e9l\u00e9chargeant et installant le logiciel sur votre ordinateur.<\/p>\n
D\u2019abord, la cr\u00e9ation des matrices ou des tableaux.<\/p>\n
Pour l\u2019instrument 1, il suffira d\u2019un tableau du type<\/p>\n
inst_clav_round_Ds7 = [ 1, 0, 1, 0, 1, 0, 1, 0, 1, 0, 1, 0 ]<\/p>\n
Pour l\u2019instrument 2, on fait pareil en mettant le motif de Clapping Music<\/p>\n
inst_woodblock_B5 = [ 1, 1, 1, 0, 1, 1, 0, 1, 0, 1, 1, 0 ]<\/p>\n
Pour l\u2019instrument 3, on va cr\u00e9er 2 tableaux. L\u2019un pour les notes du m\u00eame type que le pr\u00e9c\u00e9dent et un pour l\u2019ordre d\u2019apparition des notes contenant 8 valeurs.<\/p>\n
inst_woodblock_A5 = [ 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0 ]
\ninst_woodblock_A5_suite = [ 5, 2, 11, 4, 7, 8, 12, 9 ]<\/p>\n
Nous ferons pareil pour les autres instruments.<\/p>\n
instrument 4 :<\/p>\n
woodblock_Cs6 = [ 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0 ]
\ninst_woodblock_Cs6_suite = [ 2, 8, 4, 9, 11, 12, 5, 7 ]<\/p>\n
instrument 5 :<\/p>\n
woodblock_Ds6 = [ 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0, 0 ]
\ninst_woodblock_Ds6_suite = [ 8, 2, 10, 3, 5, 6, 11, 1 ]<\/p>\n
Par soucis d\u2019efficacit\u00e9 du code et vous permettre de comprendre la notation anglaise des notes de musique, j\u2019ai donn\u00e9 \u00e0 mes tableaux le nom de l\u2019instrument auquel j\u2019ai ajout\u00e9 le nom de la note qu\u2019il est cens\u00e9 repr\u00e9sent\u00e9, ce afin de pouvoir retrouver pour un autre instrument le bon rapport des sons g\u00e9n\u00e9r\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9coute de ce morceau.<\/p>\n
maintenant nous pourrons faire nos diff\u00e9rentes boucles par ordre d\u2019apparition dans le morceau en impl\u00e9mentant dans le tableau la nouvelle valeur qui doit se jouer.<\/p>\n
Pour le passage en 6\/4, on a un cycle de 4 passages identiques pour chaque valeur.<\/p>\n
Soit<\/p>\n
apparition de instrument 1 : 4 boucles
\napparition de instrument 2 : 4 boucles
\napparition de instrument 3 : 4 boucles par le nombre de notes \u00e0 faire apparaitre soit 8 donc 32 passages
\napparition de instrument 4 : m\u00eame mode de fonctionnement soit 32 passages sous 8 formes diff\u00e9rentes
\napparition de instrument 5 : idem
\nfinal de la premi\u00e8re partie : les 4 instruments jouent les notes dans la s\u00e9quence de instrument 2, \u00e0 l\u2019unisson donc. le premier instrument jouant immuablement sa partie.
\npuis on conserve l\u2019instrument 1 et l\u2019instrument 2 pour faire le passage vers la deuxi\u00e8me partie en 4 boucles comme au d\u00e9part.<\/p>\n
Voil\u00e0 notre 1\u00e8re partie est jou\u00e9e. Le nombre de mesures est 4 + 4 + 3 x 32 + 4 + 4 = 112 mesures<\/p>\n
les deuxi\u00e8me et troisi\u00e8me parties se veulent plus courtes du fait d\u2019un passage en 4\/4 puis en 3\/4.<\/p>\n
Pour rappel les nombres indiqu\u00e9es dans le chiffrage de la mesure correspondent aux nombres de note total de cette mesure et aux types de notes repr\u00e9sent\u00e9es par celle-ci.<\/p>\n
exemple : un rythme en 4\/4 correspond \u00e0 4 notes jou\u00e9es de type noires.<\/p>\n
on a
\n1 -> ronde
\n2 -> blanche
\n4 -> noire
\n8 -> croche
\n16 -> double croche
\n32 -> triple croche
\n64 -> quadruple croche
\n128 -> quintuple croche<\/p>\n
Bon. G\u00e9n\u00e9ralement la notation musicale ne va pas dans une notation si pouss\u00e9e. On \u00e9crira 8\/16 ou 4\/4 ou 12\/8 m\u00eame si un usage de la quadruple croche ou de la quintuple croche est cons\u00e9quent dans la structure du morceau.<\/p>\n
Notre morceau en 6\/4 aurait pu s\u2019\u00e9crire 12\/8 du fait de l\u2019usage constant de la croche dans celui-ci.<\/p>\n
Je ne pense pas faire d\u2019erreur mais si c\u2019est le cas n\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 me le dire (pas en m\u2019insultant mais bien en \u00e9tayant intelligemment votre propos).<\/p>\n
L\u00e0 o\u00f9 est le g\u00e9nie de Reich, c\u2019est d\u2019utiliser, apr\u00e8s la mesure en 6\/4, une mesure en 4\/4 mais en augmentant le nombre de r\u00e9p\u00e9tition du motif avant de passer au suivant. Je m\u2019explique : sur le motif en 6\/4, on a 12 croches par mesure et on r\u00e9alise un motif en r\u00e9p\u00e9tition de 4 mesures soit 48 croches par motif. On multiplie ce motif par le nombre de notes \u00e0 faire apparaitre subs\u00e9quemment \u00e0 la proposition du motif qu\u2019on veut engendrer. Donc pour le premi\u00e8re partie, on a une r\u00e9p\u00e9tition pour les 3 woodblocks de 8 fois quatre mesures. soit 3 x 8 x 4, 96 mesures en comptant le d\u00e9calage introduit par l\u2019introduction du jeu avec les instruments 1 et 2 on a en tout 104 mesures puis 4 mesures de conclusion et ensuite 4 mesures pr\u00e9parant avec les premi\u00e8res mesures de la 2\u00e8me partie au changement de motif non plus cette fois sur 12 croches mais sur 8 avec une r\u00e9p\u00e9tition de 6 mesures et avec 5 notes \u00e0 faire apparaitre progressivement dans cette partie en utilisant une m\u00e9thode similaire.<\/p>\n
Je donne ici pour les deux autres parties le nombre de mesures jou\u00e9es<\/p>\n
partie 2<\/p>\n
On commence la partie en conservant le jeu des instruments inst_clav_round_Ds7 et inst_woodblock_B5 en utilisant le nouveau motif en 8 croches (5 notes et 3 espaces).
\nOn introduit ensuite l\u2019instrument 3 (inst_woodblock_A5) qui joue son motif suivant l\u2019ordre d\u2019apparition dans le tableau inst_woodblock_A5_suite modifi\u00e9 en cons\u00e9quence [ 6, 8, 1, 3, 4 ].
\nPuis on passe \u00e0 woodblock_Cs6 avec le tableau suivant [ 8, 2, 3, 5, 6 ].
\nPuis le dernier instrument woodblock_Ds6 avec le tableau suivant [ 6, 7, 4, 2, 1 ].
\nComme pour la premi\u00e8re partie le nombre de rotation de chaque instrument est mesur\u00e9 par le nombre de notes \u00e0 faire apparaitre (ici 5) et le nombre de mesures r\u00e9p\u00e9titives \u00e0 chaque apparition (ici 8). On joue donc 30 mesures avant le passage \u00e0 l\u2019instrument suivant.
\nOn termine cette deuxi\u00e8me partie de la m\u00eame fa\u00e7on que la premi\u00e8re les 4 woodblocks jouant en simultan\u00e9 le motif de inst_woodblock_B5 que je ne vous ai pas donn\u00e9 soit [ 1, 1, 0, 1, 1, 0 ].
\nEt on la cl\u00f4t cette partie par 8 mesures des instruments inst_clav_round_Ds7 et inst_woodblock_B5 pour permettre le passage \u00e0 la troisi\u00e8me partie.<\/p>\n
On a donc 6 mesures d\u2019introduction + 5 fois 1 mesure r\u00e9p\u00e9t\u00e9e 6 fois par instrument et avec le d\u00e9calage du motif soit 30 mesures par 3 instruments, 6 mesure pour clore le motif et 6 mesures pour le passage \u00e0 la 3\u00e8me partie.<\/p>\n
Je vous laisse le soin de calculer la derni\u00e8re partie en sachant que Steve Reich finit son \u0153uvre de fa\u00e7on brute en ne mettant effectivement pas de mesures de passage vers une n\u00e8me partie et ne cloturant pas non plus par le motif unifi\u00e9 des partie 1 et 2.<\/p>\n
Vous ne trouvez pas je vous le donne.<\/p>\n
Une astuce de ce morceau est de faire correspondre le nombre de temps de chaque motif r\u00e9p\u00e9t\u00e9 sur les trois parties.
\nEn partie un on a 4 mesures et 12 croches par mesure soit 48 croches en tout.
\nPour la partie 2, on a 6 mesures de 8 croches par mesures soit 48 croches en tout.
\nEn partie 3, on devra donc avoir aussi 48 croches et sachant qu\u2019on a 6 croches par mesure le nombre de r\u00e9p\u00e9titions sera de 8. Donc chaque motif sera jou\u00e9 sur 8 fois.<\/p>\n
Par contre o\u00f9 le morceau cr\u00e9e un effet, c\u2019est par la diff\u00e9rence de sensation de la vitesse de d\u00e9veloppement du motif sur les trois parties.<\/p>\n
La partie 1 se joue sur 112 mesures de 12 temps, le second sur 108 mesures de 8 temps et le troisi\u00e8me sur 104 mesures de 6 temps.
\nOn a donc respectivement 1 344 croches en partie 1, 864 en partie 2 et 624 en partie trois.<\/p>\n
Proportionnellement, le nombre de notes jou\u00e9es par rapport au vide des espaces reste approximativement le m\u00eame dans les parties de par le rapport final croches jou\u00e9es par mesure sur nombre de croches de la mesure, soit respectivement 8\/12, 5\/8, et 6\/4 (0,6666, 0,6250, 0,6666) mais il y a un temps moins long pour arriver au motif final d\u2019une partie sur l\u2019autre qui provoque cette impression de vitesse.<\/p>\n
Par exemple : pour la premi\u00e8re partie, on a 8 r\u00e9p\u00e9titions de 4 mesures et on commence par 1 note jou\u00e9e pour douze croches alors que pour la deuxi\u00e8me on a 5 r\u00e9p\u00e9titions de 6 mesures et on commence par une note jou\u00e9e pour 8 croches et pour la troisi\u00e8me on a 4 r\u00e9p\u00e9titions de 8 mesures et on commence par une note jou\u00e9e pour 6 croches. La mise en place du motif est donc beaucoup plus lente et limpide sur la premi\u00e8re partie mais devient beaucoup plus rapide et brutale en troisi\u00e8me partie.<\/p>\n
Une derni\u00e8re chose dont on n\u2019a pas parl\u00e9 est la modification de l\u2019ordre d\u2019apparition des notes pour former le motif final. Celui-ci malgr\u00e9 qu\u2019il soit toujours le m\u00eame pour les quatre woodblocks subit une rotation dans le tableau. Il suffit de les mettre l\u2019un en dessous de l\u2019autre pour s\u2019en apercevoir<\/p>\n
inst_woodblock_B5 = [ 1, 1, 1, 0, 1, 1, 0, 1, 0, 1, 1, 0 ] ; [ 1, 1, 0, 1, 0, 1, 1, 0 ] ; [ 1, 1, 0, 1, 1, 0 ]<\/p>\n
inst_woodblock_A5 = [ 0, 1, 0, 1, 1, 0, 1, 1, 1, 0, 1, 1 ] ; [ 1, 0, 1, 1, 0, 0, 1, 1 ] ; [ 0, 1, 1, 0, 1, 1 ]<\/p>\n
inst_woodblock_Cs6 = [ 0, 1, 0, 1, 1, 0, 1, 1, 1, 0, 1, 1 ] ; [ 0, 1, 1, 0, 1, 1, 0, 1 ] ; [ 1, 0, 1, 1, 0, 6 ]<\/p>\n
inst_woodblock_Ds6 = [ 1, 1, 1, 0, 1, 1, 0, 1, 0, 1, 1, 0 ] ; [ 1, 1, 0, 1, 0, 1, 1, 0 ] ; [ 1, 1, 0, 1, 1, 0 ]<\/p>\n
Malgr\u00e9 ces diff\u00e9rences, certains motifs sont identiques certainement pour d\u00e9velopper un motif rythmique propre au morceau. Je n\u2019ai pas trouv\u00e9 d\u2019algorithme permettant de comprendre l\u2019apparition des notes dans le temps mais l\u2019effet produit n\u2019\u00e9tant pas une cacophonie je suppose que l\u2019ordre a \u00e9t\u00e9 minutieusement pr\u00e9par\u00e9e par son auteur.<\/p>\n
Ce morceau est n\u00e9anmoins bruyant de part les instruments utilis\u00e9s et le condens\u00e9 de notes produites.<\/p>\n
Je vous invite \u00e0 \u00e9couter mes deux interpr\u00e9tations du morceau. l\u2019un fait sur Logic Pro X utilise des marimbas alors que l\u2019autre est une interpr\u00e9tation en programmation sur Sonic Pi. J\u2019ai commenc\u00e9 cette interpr\u00e9tation d\u2019\u0153uvres de Steve Reich par Clapping Music. On ne peut pas faire plus simple en programmation et cela m\u2019a pris une journ\u00e9e + une pour fignoler un peu (je n\u2019ai malheureusement pas trouv\u00e9 de claquements de mains qui me conviennent le son de ce morceau est donc tr\u00e8s synth\u00e9tique. Je pense que pour Music for Pieces of Wood, c\u2019est un peu plus correct. J\u2019esp\u00e8re que le prochain qui sera certainement Piano Phase, je trouverai un son correct.<\/p>\n